前幾天去了趟名古屋，在行程裡排了時間去LOFT走走，目標是MT的和紙膠帶，順手就把這支小玩意帶回來了。Raymay是日本的文具老字號，生產的東西一向具水準，這支筆型剪刀也是巧思處處。

採無訂書針的吊卡包裝

左右手兩用！

取出的樣子，W15 x H128 x D15mm（刃長46mm）

側面

將蓋子打開，露出裡頭的刀刃

剪刀轉軸下方有個黑色的滑動鈕，要先推到底部。

將黑色鈕向下推，可將藏在刀身裡的透明膠條推出。

翻面再推，兩邊的「把手」都已成形。

直接張開即可使用。

左右手兩用的換法。將兩側檔片剝下，塞入相反面後再重新推出膠條即可。

※判斷左右手側的方法：手持剪刀，掌心向自己，黑色滑鈕那側要被慣用手拇指按住。

MADE IN CHINA……

換手必須先剝下檔片。檔片必須位於滑槽中央才可拔出。

（此刀出廠狀態皆為右手，因此除非慣用左手剪刀，不然不需更換）

兩側都拔起後交換相對位置，如果搞不清楚的話，只要記得自己是要換左右手，所以朝膠條較浮起的那側塞檔片就對了。

改回右手刀

刀刃是兩用的，所以要注意外側也有割傷的可能。

至於剪刀的性能方面，銳利自不在話下，剪紙輕鬆寫意。

我是個剪刀狂熱者，身上永遠都備有小剪刀以備不時之需。像是衣服的線頭、指甲旁的死肉，吊牌的膠繩和需要精確控制切開路徑的切割工作，剪刀還是比折刀好用。所以見到我時向我借剪刀，我可以隨時從背包裡摸出一支給你。

左起Raymay Pencut / Leatherman Micra / Leatherman Squirt S4 / Wegner Translucent 624

pencut不是我第一支小剪刀，跟我慣用的Leatherman剪刀相比，pencut的結構紮實程度明顯不如Leatherman Micra和Leatherman Squirt S4，連Wegner的小瑞士刀都比它紮實一點。相同是帶一把小剪刀，pencut體積最大，功能卻最單一。相較pencut，Leatherman的小剪刀同時還有鑷子、開瓶器、大小一字起子各一、十字起子，指甲挫刀與除垢勾，公分與英吋量尺，剪刀刀刃帶彈簧可自動撐開，搭配全金屬結構和25年保固都是pencut沒有的優勢。

換個方向想，又重又結實的Leatherman兩把刀在攜帶上明顯沒有pencut方便，即使Leatherman體積更小功能更多，重量始終是負擔，也無法像筆型的pencut那樣可以隨意插在襯衫口袋裡。pencut的刀刃較長有4.6公分，加上pencut在剪切時可以像一般剪刀一樣夾緊刀刃（剪較硬的東西時剪刀刀刃常會往兩旁撐開，控制剪刀的兩支手指必須扳緊，拿把剪刀試試就知狀況），所以還是有優勝處。

如果你想找一把剪刀可以隨身帶著，重量夠輕，又能左右手互換的剪刀，那pencut可以列入考慮。

Raymay原廠網站連結：http://www.raymay.co.jp/school/contents/stationery/pencut/lineup.html

去年底引進台灣的好東西。現在談有點lag，但好用就是好用。

我買的是綜合包，有三種顏色。

銅色的是經典款，但使用久了容易有生鏽或顏色變暗的問題。金色的問題比較小，不過銅色搭某些古典的書非常對味。銀色的最硬，最不易留指紋。半圓形那端尾部有稍稍折起，因此夾書很方便，尖端則是用來指向閱讀的段落。

夾在書上除可當書籤，還有標示的功能，某種程度上可以取代便利貼（因不可寫字）。

向筆閣的丘邑姊購得的六支入藍色小花筆包。鋼筆的攜帶一向是件麻煩事，畢竟它比較嬌貴，也使用較多金屬部件，全扔在一般筆袋裡刮來刮去一下就面目全非了。我試過許多種皮套，也確實有些保護性不錯的可選，但外型總是稍嫌死板。反觀布包一捲即走，又有五花八門顏色，有些手巧的筆友便自製收納布包。

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外觀圖，此時裡頭已塞了六支筆了。

捆繩與帶珍珠光澤的飾片

上方下折部份是保護筆夾及外露筆頭用的，若沒這塊，折起時筆未沒入套中的部份會互相摩擦。

其實這筆袋頗深，要這樣把筆露出來拍照，得先拉出一部份。

直接塞到底。小白龜已經沒頂了，紅錦鯉與M800也只剩一小截在外面。中屋特別長，還好這袋子剛好夠用。

實品的車縫線很精緻，相當用心做。

這支筆大概在今年三月間引進台灣，立刻引起了文具迷間的熱烈討論。自動鉛筆何其多，但就是那個樣子，頂多在材質、尺寸與替芯大小上做文章，還能有甚麼花樣？日本人做到了，他們真的玩出了新花樣！

Kuru Toga的包裝，我這支是0.5的。

吊卡的背面。

這支筆解決了自動鉛筆筆芯書寫時會被磨成同一角度，然後越寫越粗的困擾。透過筆桿內的齒輪機構，每寫一劃Kuru Toga都會把筆芯自動旋轉9度，從而使筆芯永保尖銳，不至越寫越粗。

內部橘紅色的機關便是Kuru Toga的祕密所在，隨著每回書寫，漩渦標誌會緩緩轉動，告訴使用者筆芯的旋轉狀況。

寫過一陣子的Kuru Toga和一般自動鉛筆的比較。可以很明顯看出筆芯磨損的不同。

整筆圖。塑膠感非常重，輕飄飄的一支筆。加工的精度也只能算是普通，可以說整筆的價值就在那個筆芯旋轉機構而已。

上排是Kuru toga寫的，下排是一般自動鉛筆。

Kuru Toga的放大圖

一般自動筆的放大圖

哪種好，留給各位自由心證啦！

要談寫字的方法之前，我們必須先搞清楚一個問題：怎樣算是好的硬筆字？這類問題其實在很多人氣極高的論壇都被拿來討論過，而展示的作品五花八門，差異之大不可以道里計。（參考連結：男生還算OK的字＠Mobile01 站上有人寫字的字體像這樣嗎＠PCDVD）看過這些論壇，我們可以發現一件事：有些人覺得好看的字，你不一定同意；但有些人寫出來的字，能得到大多數人的認同。因此，有某一個典型，被大眾的接受度最高，這種情況就是人們口中所謂「好看的字」。

現在的我並不認為有什麼字是「不好看」的。一個人的字跡由他的生命歷程慢慢形塑，可能隨時都在改變。一群表現個人想法、經歷，還有當時肌肉狀況的痕跡組合成所謂的字跡，因此每個寫字的過程都是獨一無二的，這種近乎藝術的過程，不該以美醜來評斷。在我的認知裡，所謂的不好看，其實是背離了大眾可以接受的典型，而非字體本身當真醜惡。

好了，開始分享我的經驗吧，一個把字體接近大眾接受度高典型的經驗。

當年我年紀還小，大概是小國一到國二之間，穿著黃西田短褲滿臉愚鈍之氣那個年紀。那時候我的字不太起眼，甚至可以說醜，週記曾被老師批過丙下，形容得也極狠：像豬啃的。某一天我決定痛改前非，於是由週記著手，開始練字。準備數張白紙，先在紙上寫出同一個字的很多種寫法，哪怕只是其中一橫長一點或短一點，都多方嘗試。寫出滿意的字後再轉移到週記上，由此週而復始，寫完一篇週記可以從下午兩點折騰到晚上十點。這樣的做法只進行了一段時間，我就看到了週記上的紅字成了甲上。

到今天來看這種練法，只能說是瞎貓碰到死耗子，讓我給矇對了。表面上看起來這種練法最蠢，但實際上這可能是最有效率的練法之一。中文字的組成雖然千變萬化，但也就那幾百個部首或字形的排列組合。花上半小時專心練習一個「好」字，以後碰到女字旁或子字旁的字，像是婷、如、仔、籽，至少你有一半是寫得漂亮的。 幾百個字根拆開來練是市面上字帖常見的作法，但把字完整的寫成一個來練習還可以學怎麼安排它們的相互關係，自己推敲過程中摸索而得的結果也比照著範本硬練更不容易忘記。

照著這個方法，用不了多久時間，就會有一手上得了檯面的字。我從國中起一直持續參加作文比賽，字體未改之前怎麼比都是佳作，改了之後第一次比賽就是全校第一名（事實上文章並沒有寫得較好）。 不只作文比賽，這個社會給字體好看的人過多的優惠，因此把自己的字練漂亮即使以投資的眼光來看也十分合算。

在推敲的過程中，經常會發生某個字怎麼寫都不滿意的情況。這個時候，可以參考一下同學或朋友，甚至是書法名家怎麼寫這個字，通常會有突破。這樣做要記得多看，老是學同一個人的字，會變成那人的複製品，多學幾個寫法雖然較難統整 ，一但被整合就會變成自己的特色。我認為寫字的終極目標是寫出個人特色，讓人一看就知道這是誰的手筆，卻又無法嫌它醜陋，那才是真正的精。

方法講完了，接著談結構。中文字的外型雖說是方塊字，但事實上最讓人接受的典型卻是梯形的字體，垂直且左矮右高。因此垂直的筆畫要夠直，寫起來才挺，水平的筆畫卻可以稍微曲斜，個人的字跡幾乎都會往右上微微翹起。

最後是工具。除了鋼筆，鉛筆也是個利器。練字的過程我多用鋼筆，鋼筆拿筆姿勢不標準就很難寫，可強迫自己矯正；控制不好力道，墨水濡散開來幾乎字體就全毀，可訓練專注度和腕力。抄寫目標可以古代經典為主，只要寫錯一個字就整篇重來，讓自己沈住氣。我參加作文比賽從不帶修正液，因為這樣訓練下來寫錯字的機會變得很小。

好累，有些沒談到的以後有機會再寫……